既然是动漫吧，那就由感而发吧，首先是我本人对于动漫的理解，对于动漫，我觉得无非就是2个字，享受。就是因为喜欢动漫，享受动漫，没有其他的情绪，这就是我们漫迷的源泉和动力，它拥有适合与我们不同年龄段的亲和力，陪伴着我们的成长。
既然动漫作为一种重要的文化艺术，它也有其独特的地方。动漫应该是一个没有约束力的世界，只要符合其基本的伦理道德，它就有其不同与一般电视剧，一般电影的魅力。动漫由于其自由性，可以创作出我们想象不到的体裁，它可以把一个世界观无限放大，或者无限放小，或者去改变一个世界观，人生观，价值观。在看似离谱和玄幻的剧情中找到自我的本真的。动漫是唯心的。诚然，我们可以看到一些极富内涵的动漫。但他所透出的理论与内涵是抽象的，震撼的，也是极剧不确定性的，这取决于你对这部动漫的理解和态度，也取决于你对这部动漫的观念和思想。这就是动漫所本身体现的一种多样性和不确定性，是每个人发自内心的感悟，也是对每个人心中的一份洗礼。（某个人觉得动漫是和电视剧、电影一样基于一点出发而发展成不同形态的产物，本质上没区别。）
正因为如此，对于动漫这片独有文化，我们更应该珍惜，可惜，正因为动漫这种“放荡”效果太过明显，质疑声也是屡见不鲜。在各式动漫中，一未充斥着的暴力，血腥，哲学，宗教，伦理道德，社会问题，言情问题，以及其他一些涉及不良现象的情况总会被人拿来驳斥。有褒扬就会有争议，对于动漫本身的理念以及优劣本身就难以定论，这都不重要，重要的是你对它的一份爱。（正如某个人的观点，动漫和电视剧、电影并没有本质上的区别，因此即使某些动漫充斥着暴力、血腥、哲学、宗教、伦理道德、社会问题之类的现象也不应该被拿来驳斥，因为这些现象也存在在电视剧和电影里。而要解决这些问题应该要为影视娱乐的作品分级，只要分级制度完善了，这些问题都将不是问题。）
而如今，中国对于动漫理念却与实际产生了误差，他们弱化了对于动画的概念，将他们放到了一种另类的属性里，这就已经是对动漫文化的一种亵渎。而更关键的问题在于，中国的“大人们”认为动画是给予低龄化儿童一种娱乐的空间，是低龄化成长必备的一课，而过了这一时间段，动画就成为了一种过时的东西，在看动漫就被认定了幼稚。这就是中国对于理念的一种现状。（然而即使是最受大众儿童欢迎的欧美动画，比如迪士尼和梦工厂之类的，它们的作品也不是低龄向动画，它们的作品也有一些让人值得深思的内容，而不是一部单纯的娱乐儿童的幼龄动画。但是就不知道为什么国内动画这么喜欢模仿欧美动画却只模仿一些表面的东西，而对于欧美动漫的一些内在物、一些内涵却选择“视而不见”。）

我认为，动漫的作用决不会是如此“无能”的。因为在享受动漫的同时，其实你也在接受里面各式各样的教育。在日漫中，我们可以解读出里面珍藏的各种主角和副角的名言，以及一种精神的追求。有时候，在有创意的动漫中，它所呈现出的整个世界观，价值观，人生观都需要我们去明白，去解读，去享受。这种精神上的教育，对于一个处于成长时期人生观的培养是很重要。诚然，在动漫中往往会伴有一些不良内容，深奥内容。但这些却是作为动漫本身来说必不可少的条件，只有依靠略带“黑暗”的故事情节作为一个“托”，才能去深化整个故事情节，才能值得去追求其中的真理。因为整个社会，它不近乎是完美的。
日本动漫的成功有2点，一是多元化的剧情，用辐射般的剧情元素吸引大众，绝对开创了动漫“拓广”的壮举。二是继承并发展了“动漫”文化本身的一种深度，让动漫普及大众化，全龄化。让低年龄层次的人去尽情享受动漫剧情带给人们的快乐，让高年龄层次的人去剖析与挖掘动漫本身的内涵和哲理，深邃自己的思想文化。这也就是常说的：“让大人们上了一课。”大家还记得小智的妈妈吧，他一种让孩子们敢于去冒险的决定也会让多少让人明白独立与冒险的重要性。
而中国动漫的瓶颈，正是与之相对的。中国动画曾经依靠其独有的水墨文化在上世纪70、80年代笑傲世界。而如今，辉煌已过，进入了21世纪，人们的思想也在不断地进步，新鲜的元素也正如同潮流般向我们涌来，而我们中国的动漫就像手足无措一般，停滞在了只因搞笑，低俗，幼稚为卖点的无厘头中。对于90后的我们而言，思想开始逐步得到了开放，因此开始去追逐日漫，对国漫开始渐渐不削一顾，而国漫也在此背景下恶性循环。由于中国本身对创新思维教育以及实践思维的教育的一种不重视，使得原本可以成为大师及的人才不断地埋没，残留下来的已经相当珍贵。但对于国漫本身而言，困难又何止与此？中国的动漫在技术上其实并不落后于动漫强国，但他们在创意性却难有突破，应该说国漫输就输在了剧情上。作为一名奉献于动漫事业的人，对于动漫最重要的态度，是热情。只要你真心的去爱动漫，你每日每夜的投入并不会让你敢到孤独和痛苦，你会相当地快乐，甚至会陶醉与其中。而当你长期的默默奉献，自然会有成功的一天，日本的一些动漫学者不正是这样走来的吗？所以对于动漫，最忌讳的就是利益的冲击以及拜金主义的兴起，这样对于长期动漫的发展，是相当不利的。不是用心灵创作的动漫，观众也就无法用他自己的心灵去体验你的作品，你的作品因此是没有生机的。（70、80年代的中国动画的确是辉煌无比，那时的动画不仅是一部动画，更是一个艺术品，然后这么多年过去了，现在的中国动画别说艺术品了，连一点价值都没有。）

然而，就算这些条件都能满足，中国腐朽落后的审批制度成为阻碍中国动漫发展最大障碍，这简直就是守旧的代名词。对于广电，他们已经扼杀了多少有创意的作品，我不知道；到底他们对于动漫作品审视的标准是什么，我也不了解。我只知道在广电的理念中，有许多元素是不能存在动漫作品中的，甚至是宗教，哲理，社会等元素，他们也已莫须有的作品全部封杀。就拿EVA来说，原本是一部很具深度和神秘性的哲理动漫。但经过删删减减，EVA终究被一些第一次看的孩子定义为一部机战格斗作品，这是多么的悲哀，它原本可以改变中国人对动漫的一种重新的观念，但意料之中的冲击却没能到来。同样根据推算，牵涉到哲学观，社会批判观的柯南剧场版第6部《贝克街的亡灵》能够引进，又会被删成一个什么样子呢？
什么是美好的内容，又有什么是积极向上的内容？动漫不是写高考作文，它需要一种别样的元素来让它发扬光大，而孩子们也需要有一种对社会对人生价值的评估和推断，这种忧患意识是不能缺失的。而广电则就死盯着美好体裁这虚伪的标签不放，才导致了中国动漫整体封闭的效果。
现在中国动漫提出了复兴的口号。需要复兴，就必须先要学会借鉴和求教，而不是愚昧无知的封杀；需要复兴，就应该从本质出发，有规划的做起。而不是盲目的行动，或只是一个空洞的口号。而那些有创意的动漫才子也不必放弃自己的理念，总有一天你一定获得回报。
动漫是什么？它只是一个可以比电视剧电影们更夸张，更抽象，更古怪，更自由的一种文化，但它透射出许多让你铭记一生的东西，仅此而已。
我们能够理解真正动漫的内涵和乐趣，可我们却无能为力。难道非要等到我们这一代掌权之后，去让我们的后代去发扬中国动漫？中国的动漫已经落后日本20年了，更堪忍受几个轮回？而你们又能何时觉悟？

(其实中国动画的很多问题当国内的影视分级制度建立起来以后，那些问题都将不是问题，比如低龄化之类的。)
（小括号是某自己加的想法，这是转载的不是某写的   (╯▽╰)    ）