博博基础乐理第二讲下和弦转位标记及一点调的补充

剑风髓之魂

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本帖最后由押尾桑于 2015-12-6 21:00 编辑

一年过去了这段时间我没有再更新过教程我很抱歉这一讲的内容是在上一讲的基础上讲的所以要明白上讲的内容如果有疑问可以在帖子问我会回复的这是上一讲的链接：http://www.konotaku.com/thread-60082-1-1.html 通过一年的吊儿郎当的学习我对基础乐理的内容有了更简单明了的讲课内容方向不会多扯无用的理论在上面并且前三讲的内容如果大家能仔细看明白的话相信大家已经有了一定的基础理论接下来再扯些简单的理论

上讲讲得是和弦的构成和原位原位和弦就是按照三度关系排列起来的接下来讲得转位将会打破这个三度排列关系的概念
转位是以根音之外的和弦音为低音是和弦的变化形式而这种形式在我们的和弦编配过程中用的更多所以理解和弦转位是一个很重要基础的必要
我们先来看最基本的三和弦：
三和弦的转位只有两种情况一个是第一转位 )YJJ@GKP9MBQ@_K@)$QOO.png

我们俗称六和弦（根音翻上去三音为低音低音和高音为六度关系）大三和弦的第一转位叫大三6 弦另一个是第二转位我们俗称四六和弦（根音和三音翻上去，五音为低音产生四度和六度关系）
小三和弦的第二转位我们叫小三46和弦 GSZ3IKJ40{F(}9WWN4}@M37.png

很重要的一点大家要明白：根音和低音是两种概念。在四种三和弦中大小三和弦包括转位是属于协和和弦而增减三和弦应为包含了不和谐的增五度和减五度所以属于不协和和弦这点如果大家有键盘的话在上弹会更加明白的明白。还有一点需要明白和弦的转位音响效果的稳定性不如原位所以一般在半终止处和全终止处原位会更多（这样的结束感会强）调的一级和弦四级和弦五级和弦这三个正和弦的稳定性比其他级和弦更加稳定所以半终止处常用 4 5级和弦而终止处常用1级和弦。（这段如果没理解也没事不影响接下来的教程理解

七和弦的转位
和三和弦一样不过由于七和弦包含四个音所以转位情况会比三和弦多一个
七和弦第一转位我们俗称五六和弦 (_%C}W98WFWGS$CDV1]0WDH.png

（根音翻上去三音为低音）大小七的第一转位我们叫大小七56 为什么称之为五六和弦上面已经讲了自己可以去明白
七和弦第二转位我们俗称三四和弦 [@K_HG8NUIMPICT3_EQXK7W.png

（根音、三音依次翻上去，五音为低音）如小小七的第二转位我们称小小七34
七和弦第三转位俗称二和弦 54$()~B(6X0`QRHCJ6$TY[N.png

（根、三、五音依次翻上去，七音为低音）增大七第三转位我们称增大七2和弦

关于和弦的标记我们有一下四种标记一种是我讲解过程中的全部用文字表述我讲的内容就是使用的文字表述所以不再说了。
第二种是表明和弦根音调式属性的数字标记
通常用来代表调式音级的是罗马数字。和弦的数字标记讲表明根音音级的罗马数字与表明原味的阿拉伯数字相结合，如二级六和弦的话标记Ⅱ6 这种标记能准确梵音和弦根音的调式音级但不能反应和弦结构和具体音高
第三种是表明和弦功能的字母标记
在讲解前大家先来看一张图和弦的基本功能有一级四级和五级这三种就是我上面说过的在半全终止处常用的和弦这三种分别是主（I）下属(IV) 属（V）分别用字母T S D来表示（这三正和弦适用配大部分的旋律如果学过钢琴即兴伴奏的话基本都在这三个级的和弦上不同的是和弦伴奏肢体同时解决和弦也是向这三级靠拢）和弦的字母标记就用表明和弦功能的字母与表明和弦原转位的阿拉伯数字结合使用，如下属6和弦是属的七和弦是D7 这种和弦标记可以迅速准确的反应和弦的调式功能但也不能直接反应和弦结构和具体音高
第四种表明和弦根音音高的音名标记
这种标记有表明和弦根音音高的大写字母、表明和弦性质的小写字母或后缀、表明附加和弦音的数字三个部分组成。无后缀的大写字母表示该和弦为大三和弦，下列是C为根音的各类和弦标记：
大三和弦 C 小三和弦 Cm 增三和弦Cang或C+ 大小七和弦 C7 小小七和弦 Cm7 减小七和弦 Cm7-5 减减七和弦 C dim7 大大七和弦Cmaj7 增大七和弦Cmaj7-5

以上和弦转位和补充标记部分希望能解决大家的疑惑；接下来是调的调式内容
调式分为大小调式大家在平日听歌时候可以判断这是一个大调色彩或者小调色彩这是由于他们使用的和弦音阶不一样造成的。粘贴一下百度百科的调式内容大家看看：调式（mode），若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。调式是人类在长期的音乐实践中创立的乐音组织结构形式。通常在阐述调式这一概念时，常常把调式的中心音——主音作为起点和终点，其他各音按音高的顺序依次排列成音阶的形式，称调式音阶。在不同的历史时期与不同的民族和地域，形成各种不同的调式。各种调式因其音阶结构、调式音级间相互关系以及音律等方面的差异，而各具特色与表现力。调式和其他表现手法配合在一起，可赋予音乐以一定的表情素质与不同的风格。

以上是百度百科对调式的介绍。接下来由我说下自然大小调和和声大小调的音阶以C调说明
C自然大调：

自然大调的特征主要有：主音上方三度是大三度
稳定音级I III V构成一个大三和弦（不稳定音级II IV VI VII）
起音肯定是主和弦的某一音（如C大调主和弦1 3 5中的一音）结束因往往在I级或者V级上。
C和声大调：

是在C自然大调的基础上降低VI级音对调式中的音程和弦产生一定影响（出现了增二度 C大调上是降A-B 减七度降B-A 减四度 E-降A 增五度降A-E 自己可对照C和声大调音阶）

接下来是自然小调和和声小调大调的关系小调是下降一个小三度如G调的关系小调是e(小调小写) 我们以C大调的关系小调a为例
a自然小调：

特征：主音上方小三度。
稳定音级 i iii v构成一个小三度
起音是主和弦的某一音（a小调的 a c e）
结束音往往是属和主（a小调的 a e）
a和声小调： 6e719a09h9db07c522e1c&690.jpg

在自然小调的基础上升高vii级音如a和声小调升高g
音阶产生了两对特性音程（增二度减七度和增五度减四度我不列举出来来考验下大家的音程学得如何）
以上是调式的内容另外大家可以额外记一下我们所谓的中世纪调式我们也称教会调式他们分别是：伊奥尼亚、多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚和爱奥尼亚洛克利亚调式分别月 C D E F G A B七个同音列相对所以他们的音阶就是：
伊奥利亚（Ionian Mode）：1 2 3 4 5 6 7
多利亚（Dorian Mode）：1 2 b3 4 5 6 b7
弗利几亚（Phrygian Mode）：1 b2 b3 4 5 b6 b7
利底亚（Lydian Mode）：1 2 3 #4 5 6 7
混合利底亚（Mixolydian Mode）：1 2 3 4 5 6 b7
艾奥里亚（Aeolian Mode）：1 2 b3 4 5 b6 b7
罗克里亚（Locrian Mode）：1 b2 b3 4 b5 b6 b7
近代乐理的大小调理论是：调式的三度音决定调式色彩，所以伊奥尼亚 I 利低亚 IV 混合利底亚 V由于主音上方是大三度所以他们的调式色彩是大调属于大调性质其他则属于小调色彩小调性质。

以上是本讲的内容和弦转位标记和调式很基础也很重要大家消化一下吧

xj476248213 · 发表于 2015-12-7 14:36:07

讲的狠仔细，受教了~

wjzwky · 发表于 2015-12-11 17:28:36

楼主好认真，跪拜一个！！！

xxera · 发表于 2015-12-28 22:16:45

好厉害...留名先

nmgtsg · 发表于 2016-1-2 22:06:28

非常好的帖子，学习中

氺淼 · 发表于 2016-7-18 18:34:12

为什么我看不到。。。

dracula · 发表于 2016-7-26 13:44:25

说得好

但我就是没听懂请原谅我弹贝斯从没学过和弦

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