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本帖最后由 三世の激奏 于 2015-1-4 22:41 编辑
咳咳，大家好，这里是三世。在跟某混音师学习了一段时间混音后，决定在庙里发点基础教程，让大家了解后期，并且能够自己制作后期。于是三世の后期教室开课了www（我技术还不成熟，各位会混音的也请多多指教）
第一期的话，想先说一说什么是音频后期处理
所谓的音频后期处理，对于我们来说，其实就是mixing和mastering：混音与母带处理
在这之前，我先要说一下一首出版级歌曲的制作过程：
1.作曲和填词
2.编曲
3.录制
4.混音
5.母带
没错，混音和母带是完全不同的两个步骤，而且混音和母带都占了极大的分量。可以说，一个专辑的好坏，和混音还有母带是密不可分的。接下来我就给大家简单介绍下混音与母带处理
混音与母带
混音的工作较为繁琐，需要将录音过程中得到的分轨进行降噪，eq，压缩，混响等一系列处理，使分轨的声音能够贴合到一起去，达到一种整体感。
母带处理的话，就更为高端。母带一般是将最终得到的混音，根据曲风的需求，受众群体喜爱的声音，需要播放的地点，以及母带师的个人审美的一系列因素，对完成的混音轨进行个性化处理，使其变成符合专辑的一首歌。过程中往往会用到eq，压缩，限幅器，以及一些瑕疵的修复工具。
这里只是简单一提，日后的教学会更加详细的讲解
关于录音
接下来我还想说一下很重要的事，那就是录音
介于录音条件问题，我们能接触的录音一般都是内录，所以我也就不去讲解外录会用到的录音方式了（有金钱和能力外录的人应该也都会了）
外录由于需要立体声等原因可能会录双声道，但是这里我要明确说明，内录请录制单声道，因为一次录制出来的双声道，本身并不是你所需要的“立体声”，而且双声道在混音的过程中会占用很多电脑资源，这是需要杜绝的事情。然后就是关于位深与采样率的设置，简单的说一下原则，那就是位深越深越好，位深决定了录音过程中的失真率和动态，位深越深，则失真越小，动态越大，如果可能的话，请尽量使用24bit来录音。采样率的话，则根据你最终需要的音轨文件决定，如果最后需要44.1kHz的音轨，那么采样率请设置在44.1，88.2，或者其他44.1的倍数，如果是48kHz的音轨，则设在48的倍数上，个人比较推荐制作24bit/48kHz的音轨，但是请一定要在制作前和所有参与录音的人协商好，因为在奇偶的转换（44.1kHz的倍数到48kHz的倍数）之间会发生失真。
关于混音师的素养
混音师并不需要太多乐理上素养，可以说就是对乐理一窍不通的人，也可以做混音。但是混音是一个很依靠个人审美的事情，如果一个人觉得波形畸形的声音好听，那么他做出来的觉得好听的混音可能也都是畸形的。如何培养混音审美呢？其实就和培养音色审美一样，不过再听歌的时候不要去关注单单一个乐器，而是去关注整首歌的音频分布还有乐器摆放。去听那些让你听起来觉得很舒服的歌，而不是技术让你觉得惊讶的歌。比如贝斯大师Marcus Miller他的技术简直超一流，但是专辑的混音做得只是一般水准。一个混音做的好的歌应该让人觉得整体感很强，很舒服，能够听很长时间而不累（用这点检验的话，大部分网络合奏的混音都是比较差强人意的，连续听的话会让人觉得疲劳，这有可能是因为录音的问题，也可能是由于混音师技术有限）
注：
最后的最后想说的一点就是，后期要做的事情就是把手上的分轨做到最好听，但是巧妇难为无米之炊，技术再强大的混音师，也无法用糟糕的分轨做出殿堂级的作品，后期只是一个美化过程，前期才是硬道理。如果你用糟糕的分轨做出了糟糕的混音也不要气馁，可以先从混好分轨（混音素材）练习开始。
By 三世の激奏，转载请注明
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